{"id":1171,"date":"2020-07-15T00:21:49","date_gmt":"2020-07-14T22:21:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.societedesetudesmarcelinedesbordesvalmore.fr\/?p=1171"},"modified":"2020-08-14T23:25:39","modified_gmt":"2020-08-14T21:25:39","slug":"une-pause-ou-une-pose","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.societedesetudesmarcelinedesbordesvalmore.fr\/?p=1171","title":{"rendered":"Une pause ou une pose\u00a0?"},"content":{"rendered":"

Sur le portrait de Marceline Desbordes par Constant Desbordes<\/strong><\/h3>\nngg_shortcode_0_placeholder\n

Pour le peintre Constant Desbordes (1761-1828), sa ni\u00e8ce Marceline pouvait appara\u00eetre comme un mod\u00e8le id\u00e9al tout en \u00e9tant facile d\u2019acc\u00e8s. Com\u00e9dienne vant\u00e9e pour la sensibilit\u00e9 et la finesse de son jeu, elle avait, en effet, le sens de la pose et de la mise en sc\u00e8ne ; elle \u00e9tait \u00e0 m\u00eame de comprendre les intentions de son oncle de par sa proximit\u00e9 familiale, affective et artistique avec lui. Souvent non dat\u00e9s, les portraits que l\u2019oncle a peints de sa ni\u00e8ce constituent des tableaux \u00ab \u00e0 cl\u00e9 \u00bb pour qui veut comprendre le travail des deux artistes au cours de la p\u00e9riode 1810-1822.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Marceline consid\u00e9rait son oncle, dont elle fut tr\u00e8s proche au point de le faire appara\u00eetre sous le nom de \u00ab Monsieur L\u00e9onard \u00bb dans son roman L\u2019Atelier d\u2019un peintre<\/i>1<\/sup><\/a>, comme une figure paternelle de substitution : \u00ab Je n’ose louer comme j’en aurais envie mon oncle Desbordes que j’aime autant que mon p\u00e8re2<\/sup><\/a> \u00bb \u00e9crit-elle par exemple. Visiteuse assidue de ses ateliers, au couvent des Capucines puis surtout rue Childebert, elle le stimulait \u00e0 son tour par sa pr\u00e9sence, lui lisant ses \u00e9crits pendant qu\u2019il se mettait \u00e0 peindre, correspondant avec lui lorsqu\u2019elle ne pouvait se d\u00e9placer. Tous deux se conseillaient et s\u2019influen\u00e7aient mutuellement : \u00ab Dis \u00e0 mon oncle que j\u2019ai re\u00e7u l\u2019Eloge de St. J\u00e9r\u00f4me qu\u2019il a bien voulu m\u2019envoyer, que cet ouvrage m\u2019a touch\u00e9e, surtout la pr\u00e9face qui est un mod\u00e8le de simplicit\u00e9 et de gr\u00e2ce3<\/sup><\/a> \u00bb. Constant reconnaissait et encourageait le talent de sa ni\u00e8ce : \u00ab Marceline, si j\u2019avais eu en peinture le talent que vous avez en po\u00e9sie, quel tableau je ferais de cet homme4<\/sup><\/a> ! \u00bb.<\/p>\n

Embl\u00e9matique des rapports entre les deux artistes, typique du mouvement romantique, ce portrait a peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 au Salon parisien \u2013 mais en l\u2019\u00e9tat actuel de nos connaissances, il est difficile de trouver en quelle ann\u00e9e. Il pose un probl\u00e8me de datation : il a peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 entre 1810 et 1812, p\u00e9riode au cours de laquelle Marceline comprend qu\u2019elle ne pourra \u00e9pouser son amant, Eug\u00e8ne Debonne, et prend la d\u00e9cision de se s\u00e9parer de ce dernier.<\/p>\n

Pour appuyer cette hypoth\u00e8se, l\u2019on peut constater qu\u2019elle ne porte pas d\u2019alliance sur ce tableau, qui de ce fait aurait \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avant son mariage avec Fran\u00e7ois Prosper Lanchantin (1793-1881), dit Valmore, en 1817. Or, entre 1815 et 1817, Marceline se trouve \u00e0 Bruxelles, endeuill\u00e9e par la perte de son petit Marie-Eug\u00e8ne et il semblerait qu\u2019elle n\u2019ait alors que peu fr\u00e9quent\u00e9 son oncle ; par ailleurs, entre 1813 et 1815, Constant et Marceline sont brouill\u00e9s, et, avant 1810, ils sont le plus souvent s\u00e9par\u00e9s g\u00e9ographiquement (l\u2019un \u00e0 Paris, l\u2019autre \u00e0 Rouen) ; la datation de ce portrait vers 1810-1812 semble alors probable. <\/p>\n

Cependant, Francis Ambri\u00e8re en situe la r\u00e9alisation post\u00e9rieurement, vers 18205<\/sup><\/a>. Cette derni\u00e8re datation peut \u00eatre conforme \u00e0 l\u2019\u00e2ge que semble avoir Marceline sur ce portrait (il est difficile d\u2019\u00eatre affirmatif \u00e0 ce sujet, mais entre 20 et 35 ans ?), mais pas aux v\u00eatements et accessoires qu\u2019elle porte, proches de la mode en vigueur sous l\u2019Empire – et non de celle des premi\u00e8res ann\u00e9es de la Restauration\u2026 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Faute d\u2019\u00e9l\u00e9ments compl\u00e9mentaires, il nous est donc difficile de pr\u00e9ciser avec certitude la date de r\u00e9alisation de ce tableau, qui, de par sa composition, rappelle l\u2019Autoportrait<\/i> de Girodet conserv\u00e9 au mus\u00e9e Magnin6<\/sup><\/a> (m\u00eame repr\u00e9sentation de l\u2019artiste en buste, coudes pos\u00e9s sur une table derri\u00e8re laquelle il\/elle est assis\u00b7e, et sur laquelle se trouve \u00e9tal\u00e9 du papier, m\u00eame repr\u00e9sentation d\u2019une activit\u00e9 intellectuelle en cours). Il est tentant de reprendre une expression de Philippe Bruneau7<\/sup><\/a> pour affirmer qu\u2019il s\u2019agit ici de la repr\u00e9sentation d\u2019une pause<\/i> et d\u2019une pose<\/i>.<\/p>\n

C\u2019est d\u2019abord la repr\u00e9sentation d\u2019une pause<\/i> qui nous est ici propos\u00e9e, car l\u2019on voit la jeune Marceline marquer un arr\u00eat dans la lecture des \u0152uvres de F\u00e9nelon<\/i> qui l’occupait jusque-l\u00e0. Cette pause lui permet de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la port\u00e9e de ce texte.  <\/p>\n

\"\"<\/a>Il ne m\u2019a pas \u00e9t\u00e9 possible de d\u00e9terminer pr\u00e9cis\u00e9ment quelle \u00e9dition Marceline Desbordes-Valmore poss\u00e8de ici, mais au d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle, F\u00e9nelon \u00e9tait un auteur tr\u00e8s lu. Les aventures de T\u00e9l\u00e9maque <\/i>(1699), notamment, connaissaient un succ\u00e8s ininterrompu depuis leur parution, au point de devenir LE livre d\u2019\u00e9ducation par excellence pour des publics tr\u00e8s divers, y compris les jeunes filles auxquelles il n\u2019\u00e9tait au d\u00e9part pas destin\u00e98<\/sup><\/a>. Or Marceline a port\u00e9 tout au long de sa carri\u00e8re une attention constante aux publics pour lesquels elle \u00e9crivait, en particulier aux enfants, et \u00e0 la mani\u00e8re de les \u00e9duquer en les touchant par l\u2019\u00e9crit. Dans ce contexte, la lecture de F\u00e9nelon, pour lequel elle professait par ailleurs un v\u00e9ritable culte, est pour elle une source d\u2019enseignement sur l’activit\u00e9 cr\u00e9atrice, une v\u00e9ritable formation \u00e0 l\u2019\u00e9criture :<\/p>\n

\u00ab Dis \u00e0 Eug\u00e9nie que j’ai \u00e9t\u00e9 bien charm\u00e9e de l’\u00e9criture de Camille [la fille d’Eug\u00e9nie, s\u0153ur de Marceline<\/i>] – qu’elle lui fasse faire pour son orthographe ce que j’ai fait moi-m\u00eame, c’est-\u00e0-dire copier, beaucoup copier des livres imprim\u00e9s ; cette m\u00e9thode est excellente quand on ne peut avoir de ma\u00eetre, et cela vaut, d’ailleurs, presqu’autant : qu’elle choisisse deux livres pour cet usage : T\u00e9l\u00e9maque<\/span> de F\u00e9nelon, dont le style est si pur, si persuasif et si clair qu’il rendrait bon un m\u00e9chant – et les fables de La Fontaine qui renferment ce que la po\u00e9sie a de plus d\u00e9licieux, et qui sont d’un genre si na\u00eff et si gai qu’on voudrait avoir l’humeur moul\u00e9e dessus9<\/sup><\/a>. [\u2026] \u00bb.<\/p>\n

Comme me le rappelait r\u00e9cemment Christine Plant\u00e910<\/sup><\/a>, ces conseils \u00e9clairent sur les pratiques d\u2019\u00e9ducation du temps, mais surtout sur la propre formation de Marceline Desbordes-Valmore par la lecture : femme, issue de milieu populaire, ayant d\u00fb quitter avec sa m\u00e8re la maison familiale et d\u00e9buter tr\u00e8s jeune au th\u00e9\u00e2tre, elle-m\u00eame n\u2019a presque pas fait d\u2019\u00e9tudes. La critique en a trop vite conclu \u00e0 son inculture et \u00e0 la compl\u00e8te spontan\u00e9it\u00e9 de son \u00e9criture : c\u2019est oublier qu\u2019elle a appris par c\u0153ur des milliers de vers pour les jouer. Cette lettre r\u00e9v\u00e8le qu\u2019elle a en outre tr\u00e8s t\u00f4t compl\u00e9t\u00e9 cette formation par la lecture. La copie d\u2019extraits qu\u2019elle recommande est une m\u00e9thode p\u00e9dagogique r\u00e9pandue, notamment dans les milieux modestes, et pour les filles, puisqu\u2019elle n\u2019exige pas de ma\u00eetre ni de scolarisation. Au-del\u00e0 l\u2019apprentissage de l\u2019orthographe, objectif minimal dont il est question au d\u00e9part, son \u00e9loge souligne tout ce que l\u2019\u00e9pistoli\u00e8re y trouve, m\u00ealant \u00e9troitement valeur morale, beaut\u00e9 du style et plaisir de la lecture11<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Or s\u2019il est question ici des mod\u00e8les \u00e0 imiter en mati\u00e8re d\u2019\u00e9criture, le tableau lui-m\u00eame fonctionne presque comme une double citation picturale, celles de deux peintres ayant beaucoup compt\u00e9 pour Constant Desbordes, Rapha\u00ebl12<\/sup><\/a> et Girodet.<\/p>\n

Cette double citation est visible \u00e0 travers la pose<\/i> prise par Marceline : la t\u00eate \u2013 mat\u00e9rialisant sa pens\u00e9e \u2013 repose entre ses mains, ce qui visuellement renforce l\u2019impression que l\u2019action du portrait se d\u00e9roule dans la t\u00eate de la jeune femme, que le spectateur ne peut donc pas voir. Les pens\u00e9es, toutes cr\u00e9atrices et m\u00e9ditatives soient-elles, sont ici de l\u2019ordre de l\u2019intime. Cette composition appara\u00eet comme typique d’une conception romantique de la repr\u00e9sentation de l’artiste, d\u00e9peint comme se livrant \u00e0 une introspection plus ou moins douloureuse et \u00e0 une r\u00e9flexion critique de sa cr\u00e9ation13<\/sup><\/a>.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Copie par Constant Desbordes de la Sainte C\u00e9cile de Rapha\u00ebl (mus\u00e9e du Prado, Madrid<\/a>).<\/figcaption><\/figure>\n

Cette pose <\/i>est \u00e9galement marqu\u00e9e par le regard de la jeune femme, qui ne peut fixer personne : ses yeux lev\u00e9s au ciel constituent aussi une sorte d\u2019hommage \u00e0 la Sainte C\u00e9cile<\/i> de Rapha\u00ebl (Bologne, Pinacoth\u00e8que nationale). Cette r\u00e9f\u00e9rence n’est pas anodine : Constant Desbordes le tenait en effet pour le plus grand peintre de tous les temps, comme on le voit dans L’Atelier d’un peintre<\/i>. M. L\u00e9onard dit en effet d’Ondine, sa ni\u00e8ce : \u00ab Je crois que Rapha\u00ebl en e\u00fbt fait une petite sainte C\u00e9cile, peut-\u00eatre m\u00eame une vierge jardini\u00e8re14<\/sup><\/a> \u00bb. Dans cet ouvrage d\u2019ailleurs, M. L\u00e9onard, avatar litt\u00e9raire de Constant Desbordes, est un jour surpris par Napol\u00e9on lui-m\u00eame alors qu’il copie la Sainte C\u00e9cile<\/i> de Rapha\u00ebl (qui se trouvait alors au Louvre, suite aux saisies op\u00e9r\u00e9es en Italie par l\u2019arm\u00e9e fran\u00e7aise). Constant Desbordes a r\u00e9ellement copi\u00e9 ce tableau (vendu par la suite au roi d’Espagne Ferdinand VII, comme le dit le roman ?), et cette copie, dat\u00e9e de 1808, se trouve aujourd\u2019hui conserv\u00e9e dans les collections du mus\u00e9e du Prado \u00e0 Madrid15<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Ce portrait, l\u2019un des plus connus de la jeune Marceline Desbordes-Valmore, peut ainsi \u00eatre vu comme une citation directe \u2013 double ou quadruple \u2013 des artistes qu\u2019il faut imiter, en peinture comme en litt\u00e9rature, lorsque l\u2019on veut cr\u00e9er soi-m\u00eame.<\/p>\n

Il n\u2019en constitue pas moins l’une des sources de la repr\u00e9sentation de la po\u00e8te, notamment pour les artistes d\u00e9sireux de se procurer une image de la jeune femme, souvent repris dans les lithographies des ann\u00e9es 1820 (par Antoine Maurin et Villain, notamment).<\/p>\n

Anne Labourdette<\/p>\n

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Expositions :<\/strong> Paris, BnF, 1959, n\u00b0 210 ; Douai, Biblioth\u00e8que Municipale de Douai (BMD), 1959, n\u00b0 90 ; Sceaux-Bruxelles, Ile-de-France-Brabant, <\/i>1962, sans n\u00b0 ; Douai, mus\u00e9e de la Chartreuse, Douai sous le Consulat et l\u2019Empire<\/i>, 1981, sans n\u00b0 ; Douai, BMD, 1986, n\u00b0 42 ; Paris, Maison de la Po\u00e9sie, 1994, sans n\u00b0 ; Douai, h\u00f4tel de ville, Marceline, <\/i>1995, sans n\u00b0 ; Pointe-\u00e0-Pitre, Mus\u00e9e Saint-John Perse, 2003, sans n\u00b0 ; Douai, mus\u00e9e de la Chartreuse, 2009, n\u00b0 28 ; Douai, mus\u00e9e de la Chartreuse, 2018, sans n\u00b0 .<\/p>\n

Bibliographie :<\/strong> cat. expo BnF, Marceline Desbordes-Valmore<\/i>, Paris, 1959, n\u00b0 210, p. 50 ; cat. expo BMD, Marceline Desbordes-Valmore<\/i>, Douai, 1959, n\u00b0 90 p. 37 ; cat. expo Calais, Arras, Douai, Lille, Peinture fran\u00e7aise<\/i> 1770-1830<\/i>, 1975-1976, n\u00b0 96 p. 168 ; cat. expo BMD, Marceline Desbordes-Valmore et Douai, <\/i>1986, n\u00b0 42 p. 8 ; cat. expo Mus\u00e9e Saint-John Perse, La Guadeloupe secr\u00e8te de Marceline Desbordes-Valmore, <\/i>2003, p. 31 ; cat. expo Douai, Marceline Desbordes-Valmore, une artiste douaisienne \u00e0 l\u2019\u00e9poque romantique<\/i>, 2009, n\u00b0 28, p. 38, 67.<\/p>\n

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1<\/a>. L\u2019Atelier d\u2019un peintre. Sc\u00e8nes de la vie priv\u00e9e<\/span><\/i>, Charpentier, Paris, 1833.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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2<\/a>. Biblioth\u00e8que municipale Marceline Desbordes-Valmore (BMMDV), Douai, Ms. 1735-45 : copie d’une lettre de Marceline au comte de Forbin, conseiller des mus\u00e9es royaux, Bordeaux, 29 ao\u00fbt 1829 (?).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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3<\/a>. BMMDV Douai, Ms. 1735-12 : copie d\u2019une lettre de Marceline \u00e0 son fr\u00e8re F\u00e9lix, Bruxelles, 15 novembre 1817.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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4<\/a>. BMMDV Douai, Ms. 1542-1-129 : copie d\u2019une lettre de Constant Desbordes \u00e0 Marceline, au sujet de <\/span>Pauvre Pierre<\/span><\/i>, s. d<\/span>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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5<\/a>. Cf. Francis Ambri\u00e8re, <\/span>op. cit<\/span><\/i>., t. 1, p. 307 et pp.\u00b0562-563.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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6<\/a>. Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson (1767-1824), <\/span>Autoportrait<\/span><\/i>, peinture \u00e0 l\u2019huile sur toile, 1805 ?, Dijon, mus\u00e9e Magnin. Sur les liens entre Constant Desbordes et Girodet, qui ont un temps poss\u00e9d\u00e9 un atelier parisien \u00e0 la m\u00eame adresse, voir \u00ab Sur L\u2019Atelier d\u2019un peintre. Sc\u00e8nes de la vie priv\u00e9e de Marceline Desbordes-Valmore \u00bb, in J\u2019\u00e9cris pourtant<\/em>, bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 de Etudes Marceline Desbordes-Valmore n\u00b03, 2019, p. 71-84.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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7<\/a>. Philippe Bruneau, revue <\/span>Ramage<\/span><\/i>, 1982 ; cit\u00e9 dans le catalogue de l\u2019exposition <\/span>M\u00e9lancolie<\/span><\/i>, Paris, Grand Palais, 2005<\/span>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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8<\/a>. Entretien avec Christine Plant\u00e9, 30 ao\u00fbt 2019<\/span>.<\/i><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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9<\/a>. BMMDV Douai, Ms. 1620-6-701, lettre autographe sign\u00e9e de Marceline Desbordes-Valmore \u00e0 son fr\u00e8re F\u00e9lix Valmore \u00e0 Saint-R\u00e9my-sur-Havre chez leur s\u0153ur Eug\u00e9nie Drapier, Bruxelles, 17 janvier 1819<\/span>. <\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

10<\/a>. Entretien avec Christine Plant\u00e9, 30 ao\u00fbt 2019<\/span>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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11<\/a>. Idem<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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12<\/a>. Raffaello Sanzio (1483-1520), l\u2019un des tr\u00e8s grands ma\u00eetres de la Renaissance italienne<\/span>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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13<\/a>. Outre celui de Girodet, je songe ici \u00e0 l\u2019<\/span>Autoportrait<\/span><\/i> dessin\u00e9, t\u00eate dans les mains, par Johann-Heinrich F\u00fcssli, dat\u00e9 de 1777, et \u00e0 celui, peint t\u00eate appuy\u00e9e sur une main, de Th\u00e9odore G\u00e9ricault (1808)<\/span>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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14<\/a>. L\u2019Atelier d\u2019un peintre<\/span><\/i>, chap. I<\/span>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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15<\/a>. Inv. 2474, <\/span>http:\/\/www.museodelprado.es\/coleccion\/artista\/desbordes-constant-joseph\/c90132b9-f314-404d-9985-fecbd10ef7a1<\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n