{"id":1052,"date":"2019-05-18T11:21:05","date_gmt":"2019-05-18T09:21:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.societedesetudesmarcelinedesbordesvalmore.fr\/?p=1052"},"modified":"2020-07-15T00:16:29","modified_gmt":"2020-07-14T22:16:29","slug":"laffaire-du-portrait","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.societedesetudesmarcelinedesbordesvalmore.fr\/?p=1052","title":{"rendered":"L\u2019affaire du portrait"},"content":{"rendered":"

Qui voit-on ? <\/b><\/p>\nngg_shortcode_0_placeholder\n

Comme l\u2019\u00e9crit tr\u00e8s justement Pierre-Jacques Lamblin, c\u2019est Boyer d\u2019Agen1<\/sup><\/a> qui trouve ce portrait au printemps 1923 dans la boutique d\u2019un modeste bouquiniste, au fond de Neuilly o\u00f9 elle restait accroch\u00e9e \u00e0 son clou <\/i>et propose de reconna\u00eetre Marceline Desbordes-Valmore, dont il \u00e9tait un fervent admirateur, en la femme repr\u00e9sent\u00e9e. Il trouve en effet le visage du tableau tr\u00e8s proche d\u2019un portrait de la po\u00e8te, sculpt\u00e9 en 1843 par Carl Elshoecht <\/a>(1797-1856), qu\u2019Auguste Dorchain (1857-1930) venait justement d\u2019offrir cette m\u00eame ann\u00e9e 1923 au mus\u00e9e de Douai (inv. A.6268)2<\/sup><\/a>.<\/p>\n

\"\" \"\"<\/p>\n

Pierre-Jacques Lamblin trouve que cette ressemblance, sans \u00eatre absurde, n\u2019est pas convaincante : je ne suis pas d\u2019accord avec lui, mais je laisse le lecteur juge !<\/p>\n

Marceline Desbordes-Valmore ou une autre femme ? <\/b><\/p>\n

Selon mon \u00e9minent coll\u00e8gue, il ne s\u2019agit pas de Marceline Desbordes-Valmore, car il est difficile de rapprocher la physionomie de cette derni\u00e8re, qui avait une cinquantaine d\u2019ann\u00e9es dans les ann\u00e9es 1840, du visage de la femme peinte ici, qui en para\u00eet quinze de moins \u2013 et dont la coiffure et la robe sont \u00e0 rapprocher de la mode de la toute fin des ann\u00e9es 1830 et du d\u00e9but des ann\u00e9es 1840.<\/p>\n

Je peux comprendre ces doutes, car certains traits du mod\u00e8le pr\u00e9sentent quelques dissemblances avec ceux de Marceline, visibles dans d\u2019autres \u0153uvres : l\u2019ovale pur du visage et la ligne d\u00e9licatement recourb\u00e9e du nez fin repr\u00e9sent\u00e9s ici ne se retrouvent pas dans les photographies de Nadar3<\/sup><\/a>, o\u00f9 l\u2019on constate qu\u2019elle \u00e9tait dot\u00e9e d\u2019une m\u00e2choire plus carr\u00e9e et d\u2019un long nez busqu\u00e9 plus \u00e9pais. La chevelure noire n\u2019\u00e9voque pas celle, ch\u00e2tain4<\/sup><\/a>, de la po\u00e8te. Enfin, la pr\u00e9sence du piano est intrigante : bonne musicienne, c\u2019est cependant \u00e0 la guitare que Marceline Desbordes-Valmore s\u2019accompagnait pour chanter.<\/p>\n

Selon moi, il s\u2019agit pourtant bien de cette derni\u00e8re sur ce portrait, m\u00eame si elle pourrait y \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9e de mani\u00e8re id\u00e9alis\u00e9e5<\/sup><\/a> ; car lorsque l\u2019on s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la mani\u00e8re dont elle a \u00e9t\u00e9 portraitur\u00e9e de son vivant, il est frappant de constater combien ses portraits donnent \u00e0 voir une physionomie changeante, mobile, assez diff\u00e9rente parfois d\u2019une \u0153uvre \u00e0 l\u2019autre. C\u2019est sans doute la raison pour laquelle m\u00eame les personnes qui admiraient profond\u00e9ment son \u0153uvre se sont parfois tromp\u00e9es, en lui attribuant un visage qui n\u2019\u00e9tait pas le sien6<\/sup><\/a>. Plusieurs \u00e9l\u00e9ments plaident ici, de mon point de vue, pour une identification \u00e0 Marceline : les cernes, la forme des grands yeux noirs en amande et de l\u2019arcade sourcili\u00e8re, la bouche, le long nez, se retrouvent tant sur ses portraits de jeunesse que sur les photographies de Nadar7<\/sup><\/a>. Dans la d\u00e9cennie 1830-1840, ses portraits t\u00e9moignent d\u2019une physionomie encore jeune, aux rides et ombres du visage plus ou moins marqu\u00e9es \u2013 dans ce dernier cas, sans doute en vue de rajeunir volontairement la po\u00e8te8<\/sup><\/a>. Un dessin anonyme, enfin, entr\u00e9 en 1927 dans les collections du mus\u00e9e de Douai comme un portrait de Marceline Desbordes-Valmore<\/a> (inv. 2205) et datable des ann\u00e9es 1840, pr\u00e9sente une extraordinaire ressemblance avec le portrait qui nous occupe pr\u00e9sentement. Cette \u00e9tude gagnerait \u00e0 \u00eatre compl\u00e9t\u00e9e par une analyse plus pouss\u00e9e des costumes port\u00e9s par la femme repr\u00e9sent\u00e9e dans les deux cas, afin de dater le plus pr\u00e9cis\u00e9ment possible ces deux \u0153uvres. Enfin, certaines des lettres de Marceline Desbordes-Valmore attestent de la pr\u00e9sence d\u2019un piano dans son int\u00e9rieur, dont ses filles Ondine et In\u00e8s jouaient.<\/p>\n

Je ne suis donc pas d\u2019accord avec Pierre-Jacques Lamblin lorsqu\u2019il remet en cause l\u2019identification du sujet, mais je serais tent\u00e9e de le suivre sur d\u2019autres points\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Qui a peint cette \u0153uvre ? <\/b><\/p>\n

Dans le m\u00eame temps qu\u2019il propose de voir Marceline Desbordes-Valmore sur ce portrait retrouv\u00e9 par hasard, Boyer d\u2019Agen en attribue la r\u00e9alisation \u00e0 Hilaire Ledru, contemporain de l\u2019oncle de Marceline Desbordes-Valmore, Constant Desbordes (1761-1828). Ces deux peintres s\u2019\u00e9taient par ailleurs tr\u00e8s bien connus : si l\u2019on en croit le r\u00e9cit de L\u2019Atelier d\u2019un peintre<\/i>, ils auraient notamment aim\u00e9 la m\u00eame femme, Marianne Durand, que Ledru \u00e9pousa finalement au grand d\u00e9sespoir de Constant\u2026 La parution de ce roman en 1833 permet au vieil Hilaire de renouer avec Marceline Desbordes-Valmore9<\/sup><\/a>, et, toujours selon Boyer d\u2019Agen, les liens entre les deux artistes s\u2019\u00e9tant d\u00e9velopp\u00e9s par la suite, Ledru aurait repris \u00e0 l\u2019huile, entre f\u00e9vrier et avril 1840, un portrait de la po\u00e8te pr\u00e9c\u00e9demment dessin\u00e9 au crayon, r\u00e9alis\u00e9 entre janvier et f\u00e9vrier de la m\u00eame ann\u00e9e, pour l\u2019offrir \u00e0 son mari, Prosper Valmore10<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Le probl\u00e8me de l\u2019attribution \u00e0 Ledru<\/b><\/p>\n

Je suis tent\u00e9e de rejoindre Pierre-Jacques Lamblin quant \u00e0 ses questions sur cette attribution du tableau \u00e0 Hilaire Ledru \u2013 que je n\u2019ai pourtant pas remise en cause dans mon pr\u00e9c\u00e9dent \u00e9crit sur la question11<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Premi\u00e8rement, l\u2019\u0153uvre n\u2019est pas sign\u00e9e, or, en l\u2019\u00e9tat actuel de mes connaissances, la plupart des tableaux recens\u00e9s de Ledru portent sa signature.<\/p>\n

D\u2019autre part, comme le souligne avec sagacit\u00e9 Pierre-Jacques dans son article (J\u2019\u00e9cris pourtant<\/i>, n\u00b03), le seul portrait de cet artiste mentionn\u00e9 par la correspondance de Marceline est effectu\u00e9 au crayon au d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 1840, et il est difficile de croire en sa r\u00e9alisation \u00e0 l\u2019huile, en quelques mois, de la part d\u2019un vieil homme souffrant. J\u2019ajouterais toutefois que, si l\u2019exercice para\u00eet en effet difficile, il n\u2019est pas impossible non plus\u2026<\/p>\n

Seule une comparaison pouss\u00e9e avec d\u2019autres \u0153uvres de la main de Ledru permettrait de voir si le style et la touche employ\u00e9s ici peuvent \u00eatre rapproch\u00e9s de ses tableaux, et aiderait \u00e0 confirmer ou infirmer l\u2019attribution de notre portrait \u00e0 cet artiste. D\u2019autre part, cela permettrait peut-\u00eatre de r\u00e9soudre la question de l\u2019attribution du seul portrait au crayon repr\u00e9sentant Marceline Desbordes-Valmore, datable des ann\u00e9es 1840, actuellement anonyme et conserv\u00e9 au mus\u00e9e de Douai, qu\u2019il serait tentant d\u2019attribuer \u00e0 Ledru, justement\u2026<\/p>\n

Alors, qui ?<\/b><\/p>\n

Si ce n\u2019est ce dernier qui a peint le tableau dont il est ici question, alors, qui ?<\/p>\n

Premi\u00e8re hypoth\u00e8se : Eug\u00e9nie Tripier-Lefranc (1805-1872), dont la correspondance de Marceline Desbordes-Valmore mentionne qui un portrait de la po\u00e8te r\u00e9alis\u00e9 en 183512<\/sup><\/a>, mais aujourd\u2019hui non localis\u00e9. Pierre-Jacques Lamblin est tent\u00e9 de faire le lien entre ce dernier et le tableau dont il est ici question. Je suis plut\u00f4t r\u00e9serv\u00e9e : il faudrait mener une comparaison stylistique pour comparer les touches employ\u00e9es, mais le style de la tenue et de la coiffure port\u00e9es par Marceline Desbordes-Valmore dans le portrait qui nous occupe ici me parait post\u00e9rieur \u00e0 1835.<\/p>\n

Seconde hypoth\u00e8se : Isidore P\u00e9an du Pavillon (1790-1856). La lecture de la correspondance de la po\u00e8te permet de savoir qu\u2019un peintre r\u00e9alise un portrait d\u2019elle en juin 1840, sur lequel nous n\u2019avons pas plus de pr\u00e9cision que ce qui suit : (\u2026) Un peintre qui me cloue quatre et cinq heures pour te faire une m\u00e8re verte et girofl\u00e9e. Comme c\u2019est avec une profonde innocence et qu\u2019il croit me faire jolie, je le lui pardonne, mais je grelotte dans la chambre dite Hippolyte-\u00c9douard. (\u2026)<\/i>13<\/sup><\/a>. Pierre-Jacques Lamblin m\u2019indique qu\u2019en note d\u2019une autre copie de cette lettre, Hippolyte Valmore pr\u00e9cise : Peut-\u00eatre un \u00e9l\u00e8ve de David, le peintre Dupavillon<\/i>14<\/sup><\/a>, puis que, dans d\u2019autres lettres \u00e0 son mari en 1840, Marceline Desbordes-Valmore \u00e9crit (\u2026)<\/i> l’assassin Dupavillon m’a mang\u00e9 deux grandes heures<\/i>15<\/sup><\/a> ou Il y a des jours d\u2019abattement invincible, cher ami. J\u2019en ai de ceux-l\u00e0 qui semblent \u00eatre \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la vie. Je souffre alors d\u2019une mani\u00e8re inexprimable pour remplir les moindres devoirs. Je donnerais de mon sang pour qu\u2019on me laiss\u00e2t v\u00e9g\u00e9ter, comme une pomme de terre. Juge, quand Dupavillon entre l\u00e0-dessus ! et qu\u2019il faut que je sorte. C\u2019est comme cela.<\/i>16<\/sup><\/a><\/p>\n

Pierre-Jacques Lamblin me propose donc de voir en notre tableau celui qui est mentionn\u00e9 ci-dessus \u2013 ce qui para\u00eet vraisemblable vu la tenue port\u00e9e par Marceline Desbordes-Valmore ici -, et de l\u2019attribuer \u00e0 P\u00e9an du Pavillon.<\/p>\n

Le seul moyen de clore ce d\u00e9bat, ou de l\u2019avancer sur ce point, serait donc d\u2019organiser une \u00e9tude bien plus pouss\u00e9e sur cette \u0153uvre, en la confrontant aux \u0153uvres attribu\u00e9es avec certitude \u00e0 Ledru, Tripier-Lefranc et P\u00e9an du Pavillon, tout en continuant d\u2019investiguer dans l\u2019abondante correspondance de Marceline Desbordes-Valmore.<\/p>\n

 <\/p>\n

Que voit-on ? <\/b><\/p>\n

Si l\u2019identit\u00e9 du mod\u00e8le et celle de l\u2019auteur de ce tableau doivent \u00eatre discut\u00e9es, il en va de m\u00eame pour son iconographie : au fond, qui et que repr\u00e9sente-t-il d\u2019autre que ce qui est imm\u00e9diatement visible ? Le portrait que le spectateur ne peut pas voir est en effet profond\u00e9ment intrigant : s\u2019agit-il d\u2019un miroir ou d\u2019un portrait ? Et le cas \u00e9ch\u00e9ant, d\u2019un autre portrait de la femme repr\u00e9sent\u00e9e (Marceline) ? Ou du portrait d\u2019une autre personne ?<\/p>\n

Une \u00ab vanit\u00e9 \u00bb <\/b><\/p>\n

Voici l\u2019un des points sur lequel Pierre-Jacques Lamblin et moi nous accordons : ce portrait de femme est une r\u00e9flexion picturale sur la fuite du temps et de la vie, que l\u2019on peut sans h\u00e9sitation rapprocher du genre des \u00ab vanit\u00e9s \u00bb.<\/p>\n

Nous lisons tous deux le tableau de la m\u00eame mani\u00e8re : repr\u00e9sent\u00e9e au centre devant un fond sombre, une femme entre deux \u00e2ges (je plaide ardemment pour Marceline Desbordes-Valmore !) est v\u00eatue d\u2019une robe noire (de deuil ?) d\u2019o\u00f9 se d\u00e9tache un corsage de dentelles blanches. Les tons dor\u00e9 et acajou du foulard frang\u00e9 qui maintient son chignon font \u00e9cho \u00e0 ceux de son alliance et de son bracelet, compos\u00e9 d\u2019un long ruban pass\u00e9 dans une boucle, ainsi qu\u2019\u00e0 ceux de la psych\u00e9 en acajou devant laquelle elle est assise – visible sur la droite de la composition. La chandelle de cette derni\u00e8re vient de s\u2019\u00e9teindre, d\u00e9gageant une l\u00e9g\u00e8re volute de fum\u00e9e. La femme contemple son image dans le miroir de la psych\u00e9, tout en tenant dans ses mains un tableau – ou un autre miroir -, ovale, dont le motif lui fait face. On aper\u00e7oit une \u00e9tiquette au revers de ce dernier, mais l\u2019inscription en est illisible. En arri\u00e8re-plan \u00e0 gauche, un piano droit au clavier visible est surmont\u00e9 de partitions et d\u2019un rouleau de papier, ainsi que d\u2019un m\u00e9tronome.<\/p>\n

Le peintre choisit de repr\u00e9senter le moment o\u00f9 le regard du personnage f\u00e9minin s\u2019arr\u00eate sur son reflet dans le miroir de la psych\u00e9, avant ou apr\u00e8s s\u2019\u00eatre tourn\u00e9 vers l\u2019image qu\u2019elle tient entre ses mains : un autre reflet (s\u2019il s\u2019agit d\u2019un miroir), ou une autre image (s\u2019il s\u2019agit d\u2019un portrait).<\/p>\n

Les couleurs sombres qui dominent la composition, rehauss\u00e9es de touches claires, s\u2019accordent ici pour procurer un \u00e9cho automnal \u00e0 la sc\u00e8ne, interpr\u00e9table comme une m\u00e9taphore de la jeunesse qui passe, et plus largement comme une \u00ab vanit\u00e9 \u00bb, une m\u00e9ditation sur la fuite du temps et la mort qui la conclue \u2013 symbolis\u00e9es par la pr\u00e9sence du m\u00e9tronome et par la volute de fum\u00e9e cr\u00e9\u00e9e par la bougie r\u00e9cemment \u00e9teinte.<\/p>\n

Un portrait de Marceline Desbordes par Constant Desbordes ?<\/b><\/p>\n

Dans Le Si\u00e8cle des Valmore<\/i>17<\/sup><\/a>, Francis Ambri\u00e8re part du principe qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un Portrait de Marceline Desbordes<\/i> par Constant Desbordes, qu\u2019Henri de Latouche (1785-1851), le grand amour de cette derni\u00e8re, avait pris dans l\u2019atelier du peintre pour le garder par devers-lui, au moment o\u00f9 il vivait une passion amoureuse avec Marceline \u2013 c\u2019est-\u00e0-dire entre 1820 et 1821. Lorsque les relations entre les anciens amants se tendent s\u00e9rieusement, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1830 justement18<\/sup><\/a>, Latouche, suite \u00e0 une demande de Marceline, lui aurait rendu ce portrait \u2013 qui serait repr\u00e9sent\u00e9 ici, accompagn\u00e9 \u00e0 son revers du billet indign\u00e9 de l\u2019\u00e9crivain. L\u2019iconographie g\u00e9n\u00e9rale de la sc\u00e8ne serait donc celle du deuil de la passion qui avait autrefois r\u00e9uni ces \u00eatres d\u2019exception qu\u2019\u00e9taient Henri et Marceline.<\/p>\n

Si cette proposition est s\u00e9duisante, je me dois d\u2019avouer mes doutes : l\u2019inscription au revers du tableau repr\u00e9sent\u00e9 \u00e9tant illisible, il est \u00e0 l\u2019heure actuelle difficile de savoir ce qui y figure \u2013 et qui ressemble davantage \u00e0 une \u00e9tiquette qu\u2019\u00e0 un billet pli\u00e9. Seule une campagne d\u2019analyse scientifique (r\u00e9flectographie infra-rouge, voire radiographie) permettrait peut-\u00eatre de lire ce qui est \u00e9crit, \u00e0 supposer que telle ait \u00e9t\u00e9 l\u2019intention du peintre.<\/p>\n

D\u2019autre part, \u00e0 ma connaissance, Constant Desbordes n\u2019a pas r\u00e9alis\u00e9 de portrait de Marceline qui serait d\u2019un format ovale, similaire \u00e0 celui repr\u00e9sent\u00e9. Aujourd\u2019hui conserv\u00e9 au mus\u00e9e de Douai, le seul portrait connu de Marceline peint par Constant Desbordes est de format rectangulaire (inv. 95).<\/p>\n

Un portrait dans le portrait ? <\/b><\/p>\n

Et si ce tableau ovale repr\u00e9sentait un autre sujet, \u00e0 savoir une autre personne ? J\u2019avais envisag\u00e9 l\u2019hypoth\u00e8se que Marceline Desbordes-Valmore pourrait tenir sur ses genoux le portrait d\u2019un.e autre, peut-\u00eatre d\u00e9funt.e \u2013 ce qui expliquerait alors la robe de deuil et les tonalit\u00e9s automnales de l\u2019\u0153uvre. De telles repr\u00e9sentations existent dans l\u2019histoire de la peinture fran\u00e7aise, je pense en particulier au tr\u00e8s beau Portrait dit de Madame de Monginot et de son \u00e9pou<\/i>x, attribu\u00e9 \u00e0 Fran\u00e7ois de Troy et conserv\u00e9 au mus\u00e9e de Nantes. <\/span>Toutefois, l\u2019on y voit pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 chaque fois le portrait de la personne d\u00e9funte. J\u2019ai donc abandonn\u00e9 cette hypoth\u00e8se.<\/p>\n

La psych\u00e9 de Marceline<\/b><\/p>\n

Je renvoie \u00e0 une tr\u00e8s int\u00e9ressante proposition d\u2019article r\u00e9dig\u00e9 par Catherine Kouyoumdjian \u00ab La psych\u00e9 de Marceline. Vers une autre lecture de la toile d\u2019Hilaire Ledru \u00bb, envoy\u00e9 \u00e0 Christine Plant\u00e9 pour \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 lors de la journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude du 27 septembre 2018 consacr\u00e9e aux portraits de Marceline Desbordes-Valmore. Cette pr\u00e9sentation n\u2019a pu avoir lieu, mais les nombreuses pistes que Madame Kouyoumdjian propose quant aux liens entre peinture et miroir, miroir et psych\u00e9 (dans tous les sens du terme) sont passionnantes \u00e0 explorer.<\/p>\n

Ainsi bien des recherches restent \u00e0 mener pour identifier pr\u00e9cis\u00e9ment, \u00e0 d\u00e9faut du sujet, l\u2019auteur et l\u2019objet de la pr\u00e9sente repr\u00e9sentation, fascinante \u00e0 bien des \u00e9gards.<\/p>\n

Anne Labourdette<\/p>\n

Conservatrice du mus\u00e9e de la Chartreuse<\/p>\n

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1<\/a>. Auguste-Jean Boy\u00e9, dit Boyer d\u2019Agen (1857-1945).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

2<\/a>. Boyer d\u2019Agen, Lettres de Marceline Desbordes \u00e0 Prosper Valmore\u2026<\/i> Paris : Aux \u00e9ditions de la Sir\u00e8ne, 1924. t. 1, p. XVIII-XIX.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

3<\/a>. R\u00e9alis\u00e9es en 1854 et 1859, voir \u00ab Marceline Desbordes-Valmore \u00e0 travers ses portraits \u00bb, in Marceline Desbordes-Valmore, une artiste douaisienne \u00e0 l\u2019\u00e9poque romantique<\/i>, catalogue de l\u2019exposition tenue au mus\u00e9e de la Chartreuse du 18 d\u00e9cembre 2009 au 15 f\u00e9vrier 2010, pp.50-51.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

4<\/a>. Mentionn\u00e9e dans son passeport de 1810, in Le Si\u00e8cle des Valmore<\/i>, t. I.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

5<\/a>. J\u2019accepte n\u00e9anmoins d\u2019\u00eatre d\u00e9mentie\u2026<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

6<\/a>. Voir l\u2019histoire du faux portrait de Marceline par Grobon, qui repr\u00e9sente en fait Ad\u00e8le Paule, \u00ab Marceline Desbordes-Valmore \u00e0 travers ses portraits \u00bb, op. cit<\/i>., p. 69.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

7<\/a>. \u00ab Marceline Desbordes-Valmore \u00e0 travers ses portraits \u00bb, op. cit<\/i>., pp. 50-51.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

8<\/a>. Idem.<\/i><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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9<\/a>. Douai, BMMDV, copie d\u2019une lettre d\u2019Hilaire Ledru \u00e0 Marceline Desbordes-Valmore, sans date, Ms. 1542-1-290 et lettre de Marceline Desbordes-Valmore \u00e0 Hilaire Ledru, Paris, 2 d\u00e9cembre 1833. <\/span><\/p>\n<\/div>\n

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10<\/a>. Boyer d\u2019Agen, Lettres de Marceline Desbordes \u00e0 Prosper Valmore\u2026<\/i> Paris : Aux \u00e9ditions de la Sir\u00e8ne, 1924. t. 1, p. XVIII-XIX.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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11<\/a>. \u00ab Marceline Desbordes-Valmore \u00e0 travers ses portraits \u00bb, op. cit<\/i>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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12<\/a>. Douai, BMMDV, Ms. 1553-6, p. 267.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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13<\/a>. Douai, BMMDV, Ms. 1736-163-5.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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14<\/a>. Douai, BMMDV, Ms. 1553-5-1114, elle aussi dat\u00e9e du 28 juin 1840. Ce sont les copies d’un original conserv\u00e9 \u00e0 la biblioth\u00e8que : Ms. 1620-6-585 LAS \u00e0 Ondine Valmore, 28 juin 1840.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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15<\/a>. Douai, BMMDV, Ms. 1479-146 du 19 f\u00e9vrier 1840.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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16<\/a>. Dans une autre lettre \u00e0 Prosper Valmore, en date du 23 mars 1840 (Douai, BMMDV).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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17<\/a>. T. 2.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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18<\/a>. Latouche pense \u2013 \u00e0 raison \u2013 qu\u2019il est le vrai p\u00e8re d\u2019Ondine, l\u2019une des filles de Marceline, laquelle r\u00e9agit en calomniant son ex-amant afin de l\u2019\u00e9loigner d\u2019Ondine et d\u2019\u00e9viter de voir son secret r\u00e9v\u00e9l\u00e9 (Le Si\u00e8cle des Valmore<\/i>, t. 2).<\/span><\/p>\n<\/div>\n